童年的小人书

                                    文 陶凯龙

   小人书既是连环画。

   小时候，小人书是我的童年读物，曾经有一段时间，能够拥有一本小人书，在同龄人眼中是极为荣耀而自豪的事情，尽管价值只是一两毛钱。

  首次接触连环画是受父亲糊墙的时候粘贴的彩色年画连环画之影响。

  那时刚上小学，字认不得几个。

  总是好奇的盯着一些像猜闷儿（即猜谜语）一般推测这神奇的方块字到底为何意？

  父亲到年底了，总是要用旧报纸糊墙，过年了，总得焕然一新。

  而此时，父亲总是买几张大的彩色的贴画，有领袖图像、年年有余或一些年画连环画，如《济公传》等。

  在当年的岁月里，鲜艳的色彩在东北农家是不常见的，一些鲜艳印刷的年画连环画或人物图像就显得格外引人注意。

  总是躺在炕上盯着墙壁或顶棚上看着报纸的图案，猜着其中的文字含义，成为当时一大乐趣。

  就在当时，伙伴拿来几本小人书，封面是彩色的，内里是黑白的、手绘的带着图案，页面上是方框，下面有文字说明的故事集。

  瞬间惊呆，原来图书可以如此好看。

小人书名字源于故事中的人物画的很小，同时体积小，可以揣进口袋里，所以也叫“口袋书”，亦有将电影，戏剧等故事用掇影形式编成连环画的。

  小小的村落间，小人书数量极为有限，借书成为极难的一件事，想去镇上供销社去租赁，怎奈囊中羞涩，交抵押金的钱都成问题。

  母亲说过，一分钱难倒英雄汉。

  我非英雄，但无钱只能望书兴叹。

  好容易盼上过年可以得到压岁钱，母亲总是在我得到压岁钱的时候说句令我悲剧的话：儿子，压岁钱妈先帮你存着！我想拒绝和哭闹，母亲总是绵里藏针的说，查三个数给我憋回去！

  而我知道，压岁钱多是有存不还，打了水漂，悲催的事是还得装作懂事和顺从，违心的说，行，妈给我攒着！

  于是我期盼着母亲能够想起我的压岁钱，能够还给我。

  事有变通，为了读书，我想过一些办法，比如偷家里鸡蛋或酒瓶子从收破烂的老人手里换钱，尽管只有几分钱，但也足够，毕竟一两分钱就能够租赁一本小人书。

  渐渐地，我手里也有了几本小人书值得炫耀，尽管不成套系，也不是全新。

  多少次一个人静静地躲在一个角落翻看着小人书，那人间的善恶正邪通过小人表现出来，甚至在梦中也搂着小人书沉沉入睡，而一觉长大，我的小人书业已了无踪迹，正如我的童年时光，因为贫困而充满心酸，也因此而倍感珍惜和美好。

  小人书是艺术品，是绘画的一种，用多幅画面连续叙述一个故事或事件的发展过程，也叫连续画。

 兴起于二十世纪初叶的上海，根据文学作品故事，或取材于现实生活，编成简明的文字脚本，据此绘制多页生动的画幅而成，一般以线描为主，少有彩色。

中国古代的故事壁画（如敦煌壁画中的许多佛教故事）、故事画卷（如东晋顾恺之《女史箴图》，五代南唐顾闳中《韩熙载夜宴图》南宋李唐《晋文公复国图》，明人《胡笳十八拍图》等）及小说戏曲中的“全相”等，即具有连环画的性质。

世界上早期的连环画可以追溯到公元前15世纪，如埃及的《名王功迹》(雕刻)、《死者之书》(绘画)等，而中国的连环画的历史可以追溯到2000多年前的汉代。

1895年5月5日，被西方文化史专家认定为连环画的诞生日——那一天，美国漫画家布利特契尔在《奥尔德》杂志上为少年儿童创作了有关小淘气迈克的系列漫画。漫画连续刊登了9个月，最后，迈克是身着一件鲜黄的衬衫与小读者们告别。由此，“黄孩子”几乎成了连环画的代称。

经典连环画作品具有很高的艺术性，每一个画幅的绘制都凝聚了创作者的智慧和技法，体现了画家的不同风格，造就了一批批的连环画家。

在我国1940年代的“四大名旦”（沈曼云、赵宏本、钱笑呆、陈光镒），“四小名旦”（赵三岛、笔如花、颜梅华、徐宏达），此外还有程十发、刘旦宅等。1950年代后的“南顾北刘”（顾炳鑫、刘继卣）、“南北二刘”（“北刘”刘继卣、“南刘”刘旦宅）、王叔晖、贺友直、戴敦邦、华三川、施大畏、李天心、李维定、王弘力等。

1980年代后有“南雷北燕”（雷德祖、高燕）。

上海美术出版社出版的《铁道游击队》10册、《林海雪原》6册、《水浒传》、《三国演义》60册、《西游记》、人民美术出版社：《杨家将》5册、天津人美术出版社：《烈火金钢》7册、《敌后武工队》6册等成为经典并被收藏。

  遗憾的是，尽管我喜欢收藏，但没有有价值的小人书。

  感谢曾经在乡村岁月里，陪伴我一路成长的小人书，它们无声，但就像我的伙伴，虽不时时相伴，但从未从心中远离。

  那一本本小人书记录的不仅仅是一个个风云历史故事，更是有着我成长的记录和那点点滴滴或喜或悲的日子，那些日子，天是蓝的、云是白的、水是纯净的、人是质朴的，简单但很快乐。

而这种源自于自然的快乐，成年的我，不曾再有过！